Les actualités

Sélection | Festival de l’Alpe d’Huez 2021

Nos diplômés, auteurs de deux des dix-huit longs métrages qui ont obtenu le label "Sélection officielle – Festival de l’Alpe d’Huez 2021" :
Claire Barré (promo 2007), co-scénariste de « HOMMES AU BORD lire la suite

Nos diplômés, auteurs de deux des dix-huit longs métrages qui ont obtenu le label "Sélection officielle – Festival de l’Alpe d’Huez 2021" :

  • Claire Barré (promo 2007), co-scénariste de « HOMMES AU BORD DE LA CRISE DE NERFS » avec Audrey Dana, réalisatrice.
  • François Uzan (promo 2007), scénariste et réalisateur de « ON SOURIT POUR LA PHOTO »

Bravo !

Presse | Julien Lilti dans Le Film Français

Le Film Français a consacré dans son dernier numéro un article à « GERMINAL » (6x52’), la série adaptée du roman de Zola créée par Julien Lilti (promo 2007), qui revient sur les raisons qui l’ont amené à lire la suite

Le Film Français a consacré dans son dernier numéro un article à « GERMINAL » (6x52’), la série adaptée du roman de Zola créée par Julien Lilti (promo 2007), qui revient sur les raisons qui l’ont amené à écrire ce projet ambitieux :

Le côté fou du projet m’a d’abord attiré. J’avais toujours pensé, depuis que je me suis lancé dans l’écriture, qu’il y avait une source inépuisable d’histoires et de manière de raconter le monde dans le roman français du XIXe siècle. Et naturellement Zola pour son écriture très naturaliste. Germinal est une épopée sombre, âpre, subversive aussi mais elle me semblait intéressante car elle racontait quelque chose sur nos sociétés capitalistes. Et on se rendait fondamentalement compte que les choses n’avaient pas tant changé avec ses travailleurs pauvres, ses injustices. En même temps, aujourd’hui, on ne vit plus dans le monde de Germinal.”

La série est réalisée par David Hourrègue, et co-produite par Banijay Studios France, France Télévisions, Salto et la Rai pour France 2.
Maud Garnier (promo 2010) est scénariste sur « GERMINAL ».

Cinéma | Grand Prix Climax 2020

« 16h04 », scénario de long-métrage écrit par Claire Le Luhern (promo 2014) et Hugo Bréant a remporté le Grand Prix Climax 2020.

« 16h04 », scénario de long-métrage écrit par Claire Le Luhern (promo 2014) et Hugo Bréant a remporté le Grand Prix Climax 2020.

TV | Aide à la co-écriture de coproductions internationales

« ALLIANCE » (8x52’), projet de série co-écrit par Camille Couasse (promo 2012) et Ben Harris a obtenu l’aide à la co-écriture de coproductions internationales du FAIA du lire la suite

« ALLIANCE » (8x52’), projet de série co-écrit par Camille Couasse (promo 2012) et Ben Harris a obtenu l’aide à la co-écriture de coproductions internationales du FAIA du CNC.

TV | « LE PONT DU DIABLE »

À voir ou à revoir demain soir sur France 3 : « LE PONT DU DIABLE », unitaire co-écrit par Eric Delafosse (promo 2007) et Sylvie Ayme. Une fiction réalisée par Sylvie Ayme et produite par Les films du lire la suite

À voir ou à revoir demain soir sur France 3 : « LE PONT DU DIABLE », unitaire co-écrit par Eric Delafosse (promo 2007) et Sylvie Ayme. Une fiction réalisée par Sylvie Ayme et produite par Les films du printemps et Endemolshine Fiction.

La première rediffusion en mai dernier avait réuni 5,5 millions de téléspectateurs !

Interview | Nacim Mehtar (promo 2017)

Formé au CEEA, Nacim Mehtar (promo 2017) a écrit deux unitaires pour Arte, « LA FIN DE L’ÉTÉ » et « RAMDAM », participé à l’écriture de la saison 2 d’ « UNITÉ 42 », la série « EN THÉRAPIE » et « DISPARU À lire la suite


Formé au CEEA, Nacim Mehtar (promo 2017) a écrit deux unitaires pour Arte, « LA FIN DE L’ÉTÉ » et « RAMDAM », participé à l’écriture de la saison 2 d’ « UNITÉ 42 », la série « EN THÉRAPIE » et « DISPARU À JAMAIS », l’adaptation en mini-série du livre éponyme d’Harlan Coben (diffusion courant 2021) pour Netflix.
Actuellement, il développe plusieurs projets de série et un unitaire pour Arte « LA COUR » avec Victor Jestin (promo 2017).

  • Le scénario du long métrage « LA FIN DE L’ÉTÉ », que tu as écrit dans le cadre de ton cursus au CEEA, a très vite été produit à ta sortie du Conservatoire en 2017, puis diffusé sur Arte en 2019. Cette première réussite t’a-t-elle ouvert des portes par la suite ?

J’ai vécu un peu un conte de fée avec cet unitaire. Lorsque je l’écrivais au CEEA encadré par Alain Layrac, jamais je n’aurais pu imaginer qu’il serait un jour réalisé, je me disais seulement que ça pourrait me faire une bonne carte de visite auprès des producteurs, pour leur donner une idée de mon « univers », bien que le mot soit un peu pompeux. Mais voilà, j’ai eu la chance d’avoir dans mon jury Arnaud Jalbert qui venait de quitter Arte pour se lancer dans la production. Il a tout de suite cru au projet et l’a optionné dans la foulée. Deux ans plus tard, le film était diffusé. Il y a eu un bon alignement des planètes, c’est un aspect non négligeable de notre métier, la chance. Mais je pense qu’on finit tous un jour ou l’autre par se trouver au bon endroit, au bon moment, il faut se tenir prêt à saisir l’occasion quand celle-ci se présente.
Pour autant, cet unitaire ne m’a pas ouvert les portes du métier, pas de manière directe. Tout cela met du temps à se faire avant que ça soit diffusé, et en attendant tout le monde se fout que vous ayez signé un unitaire en développement pour une chaine. Signer une option, gagner un FAIA ou n’importe quelle bourse c’est avant tout précieux pour l’auteur, ça donne confiance. On se dit ok, j’ai peut-être ma place.
L’année de ma sortie ce sont Vincent Robert et Vincent Poymiro, que j’avais eus comme intervenants, qui m’ont recommandé sur des projets pros. C’est à eux que je dois d’avoir tout de suite travaillé, davantage qu’à la signature de mon unitaire. Même si par la suite celui-ci m’a donné du crédit auprès de producteurs et diffuseurs, c’est indéniable.

  • Tu fais partie des scénaristes de la nouvelle série à succès « EN THÉRAPIE », diffusée sur Arte. Comment as-tu été amené à écrire sur cette adaptation ? Peux-tu nous en dire plus sur ton rôle dans l’écriture de la série et du personnage de Camille, et sur ta collaboration avec les autres scénaristes ?

Encore une fois, c’est Vincent Poymiro qui m’a proposé de passer le casting d’auteurs d « EN THÉRAPIE ». Avec David Elkaïm, ils étaient les showrunners de la série et cherchaient trois auteurs pour les épauler dans cette tâche titanesque : écrire 35 épisodes à partir des 45 de la série originale et tout ça en 4 mois !
Pendant 2 mois en atelier, nous avons adapté la série à la France post 13 novembre et refait complètement les arches de chaque personnage, puis chacun en a choisi un et a écrit dans son coin ses épisodes. Je ne rendais des comptes qu’à David et Vincent. J’ai choisi Camille instinctivement, ce n’était sans doute pas étranger à mon goût pour les personnages adolescents, déjà au premier plan de mon unitaire « LA FIN DE L’ÉTÉ  ». Tout se recoupe.

  • Tu collabores également avec Victor Jestin (promo 2017) sur le scénario de « LA COUR », un unitaire pour Arte. Comment se déroule cette collaboration ?

C’est très différent, avec Victor, nous sommes dans une co-écriture classique, on travaille de notre côté et nous livrons au producteur puis à la chaine qui nous fait ses retours en direct. Pour les séries sur lesquelles j’ai travaillé, mes seuls interlocuteurs étaient les showrunners ou la directrice de collection, jamais la production. C’est à la fois plus confortable et plus frustrant. Plus agréable parce que vous n’avez pas sur vos épaules la pression et autres retours complexes de la chaine, mais plus frustrant, car vous n’avez pas le dernier mot sur vos textes, vous vous arrêtez souvent à une V2/V3 de votre épisode dialogué. La plupart du temps, les modifications qu’apportent vos chefs sont meilleures, mais des fois, vous n’êtes pas d’accord, et là, il faut bien comprendre que vous n’aurez pas le choix et c’est bien normal, pour que la série ait du sens, il faut une direction unique. Donc vous ravalez votre égo et vous vous promettez d’être un jour le patron de votre propre série. Et quand enfin cette opportunité arrive, vous vous rendez compte des contraintes et du travail pharaonique qu’implique de diriger une série, vous vous mettez alors à songer au doux temps où vous étiez un auteur parmi d’autres au service du showrunner. J’ai l’impression qu’on est de toute façon toujours un peu frustré, mais ça doit être pareil dans tous les métiers.

  • Quel(s) conseil(s) donnerais-tu à un jeune diplômé du CEEA ?

Respirez, tout va bien se passer ! Cet été, ça fera quatre ans que je suis sorti et la majorité de ma promo travaille et gagne sa vie avec ce métier et c’est pareil pour les autres années. Ça peut prendre plus ou moins de temps, mais si vous êtes au CEEA c’est que vous êtes à la bonne place. En rentrant, Isabelle Blanchard nous avait dit que l’école nous ferait gagner 10 ans pour vivre de ce métier, force est de constater que c’est vrai ! On ne s’en rend pas forcément compte, mais en sortant du CEEA, on a acquis une capacité de travail pas si répandue chez les auteurs professionnels en activité. De mon point de vue, l’écriture est un muscle, après deux ans de formation intensive, vous êtes en pleine capacité, prêt à intégrer le monde du travail. Le CEEA, c’est l’antichambre du monde professionnel. Si j’ai un conseil à donner, c’est de ne pas se reposer sur ses lauriers et dès la sortie de l’école, faire des stages, postuler à des bourses, travailler sur n’importe quel projet, garder une forme olympique, pour filer la métaphore sportive.

TV | « OUSSEKINE » et « PARALLÈLES »

Deux des quatre premières séries françaises originales annoncées par la plateforme Disney+ ont été co-écrites par des diplômés du CEEA :
« OUSSEKINE », mini-série en 4x52’ sur l’affaire Malik Oussekine et lire la suite

Deux des quatre premières séries françaises originales annoncées par la plateforme Disney+ ont été co-écrites par des diplômés du CEEA :

  • « OUSSEKINE », mini-série en 4x52’ sur l’affaire Malik Oussekine et le combat de sa famille pour obtenir justice. Une série créée et réalisée par Antoine Chevrollier, et co-écrite par Faïza Guène, Julien Lilti (promo 2007), et Cédric Ido. Elle est produite par Itinéraire Productions et sera disponible dans la nouvelle section « Star » de Disney+.
  • « PARALLÈLES », série fantastique en 6x45’ qui suit quatre adolescents bouleversés par un événement qui les propulse dans des dimensions parallèles. Une série créée par Quoc Dang Tran, écrite avec Anastasia Heinzl (promo 2011) et produite par Empreinte Digitale et Daïmôn Films.

TV | « TROPIQUES CRIMINELS »

Florence Combaluzier (promo 2001), Fiona Savetier (promo 2016), Gania Latroch (promo 2014) et Frédérik Folkeringa (promo 2013) ont co-écrit des épisodes de la saison 2 de « TROPIQUES CRIMINELS » sous la lire la suite

Florence Combaluzier (promo 2001), Fiona Savetier (promo 2016), Gania Latroch (promo 2014) et Frédérik Folkeringa (promo 2013) ont co-écrit des épisodes de la saison 2 de « TROPIQUES CRIMINELS » sous la direction des co-créateurs de la série Ivan Piettre et Eric Eider.
Lancement de la saison 2 ce soir à 21h05 sur France 2.
Voir la bande-annonce ici.

TV | « LA FAUTE À ROUSSEAU »

Agathe Robilliard (promo 1999) a développé avec Thomas Boullé la nouvelle série « LA FAUTE À ROUSSEAU » (8x52’), adaptée de la série catalane « MERLI » et diffusée à partir du 17 février à 21h05 sur France 2. lire la suite

Agathe Robilliard (promo 1999) a développé avec Thomas Boullé la nouvelle série « LA FAUTE À ROUSSEAU » (8x52’), adaptée de la série catalane « MERLI » et diffusée à partir du 17 février à 21h05 sur France 2.
Une série co-écrite par Thomas Boullé et Agathe Robilliard en collaboration avec Ludovic Abgrall, Laure Mentzel, Joris Morio, Cécile Polard et Mélusine Laura Raynaud. Une production DEMD Productions.
Voir la bande-annonce ici.

TV | Résidence de co-écriture franco-israélienne

« LOVER FOR YOUR WIFE », co-écrit par Laura Piani (promo 2011) et le réalisateur israélien Uri Bar-On, fait partie des cinq projets de séries en développement dans le cadre de la Résidence de lire la suite

« LOVER FOR YOUR WIFE », co-écrit par Laura Piani (promo 2011) et le réalisateur israélien Uri Bar-On, fait partie des cinq projets de séries en développement dans le cadre de la Résidence de Co-écriture franco-israélienne organisée par le CNC, Séries Mania et le Gesher Multicultural Film Fund.

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